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梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲 《飞羽掠天——吴大羽作品集》正式出版发行

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嘉德文库是嘉德艺术中心子品牌,依托嘉德文化集团广泛的业缘关系、丰富的艺术资源、强大的专家团队,深耕艺术与收藏出版领域。作为新书《飞羽掠天——吴大羽作品集》的发行方

  • 嘉德文库是嘉德艺术中心子品牌,依托嘉德文化集团广泛的业缘关系、丰富的艺术资源、强大的专家团队,深耕艺术与收藏出版领域。作为新书《飞羽掠天——吴大羽作品集》的发行方,势象书店与嘉德文库联手,推动吴大羽艺术与更多的热心读者结缘。

    本次《飞羽掠天——吴大羽作品集》也是吴大羽艺术文献中心六年以来开展吴大羽文献研究及展览策划项目的重要成果。该书系团队策划出版的第三册吴大羽作品集、第五册吴大羽学术研究系列图书。2015年3月,吴崇力、寿崇宁主编,周长江、李大钧执行主编的《吴大羽作品集》由人民美术出版社出版,该书对吴大羽各类作品及生平履历进行了首次大规模梳理,并荣获2015年新京报年度好书评选“年度图书大奖”。图书发行后,2015年5月5日,“被遗忘、被发现的星——吴大羽文献展”在中国油画院陈列馆开幕,一代艺术名师重回公众视线。2016年9月,《吴大羽纸上作品集》由商务印书馆出版,专注呈现吴大羽独特精巧的蜡彩艺术之美。2016年10月27日,北京画院美术馆举办“飞羽掠天——吴大羽的诗与画”展览,从诗歌入手梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,诗画结合梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,探求吴大羽的内心世界。2017年1月13日梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,为纪念商务印书馆成立120周年暨《吴大羽纸上作品集》出版梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,纪念活动“吴大羽纸上作品展”在涵芬楼艺术馆举办。本次2020年4月新编《飞羽掠天——吴大羽作品集》是以此前吴大羽学术研究成果为基础梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,查漏补缺、精细校对梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,融合全新设计理念梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,力图展现截至目前的吴大羽艺术研究新发现梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,并期待引领未来吴大羽艺术研究的学术热潮。

    吴大羽

    新书发布会现场梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,左起:谢晓冬、刘鼎、刘翔、王亚楠、李大钧、寇勤、邰武旗、李艳锋

    吴大羽《无题129》纸本水彩 54.4cm×39.6cm约1950年

    吴大羽(1903-1988)梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,中国杰出的现代主义艺术大师梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,中国抽象绘画奠基人梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,油画家、美术教育家、诗人。

    吴大羽 《夫人寿懿琳像》纸本水墨 12.5cm×10.5cm 约1930年

    谢晓冬、王亚楠、刘鼎、邰武旗

    吴大羽《无题121》布面油彩 45.6cm×33cm约1980年

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》书籍设计夜光效果

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》内文

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》内文

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》

    吴大羽《致吴冠中、朱德群书(第一页)》 27.6cm×21.3cm 1941年

    1903年12月5日生于江苏宜兴。1917年到上海梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,师从张聿光学画。1920年任上海《申报》美术编辑梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,绘制漫画。1923年留学法国梓光莉番号偷 拍 自 拍 亚洲,考入巴黎国立高等美术学校。1924年1月,与林风眠、李金发等人在巴黎组织霍普斯学会,后改名为“海外艺术运动社”。1927年回国,任上海新华艺术专科学校教授。1928年3月,参与创办国立艺术院,任西画系主任。8月,与林风眠、林文铮等人发起“艺术运动社”。9月,国画系与西画系合并,吴大羽任绘画系主任。1938年离开教职。1947年复回国立杭州艺专担任教授兼西画组主任。1950年遭校方解聘,居家作画。1960年任教于上海美专油画系。1965年进入上海油画雕塑工作室(院)。1988年元旦去世。曾任上海交通大学艺术顾问,中国美术家协会顾问,上海画院副院长,中国美术家协会上海分会理事。作为美术教育家,他培养的学生有丁天缺、祝大年、吴冠中、朱德群、赵无极、庄华岳、闵希文、赵春翔等。

    由寿崇宁、李大钧主编,商务印书馆出版的《飞羽掠天——吴大羽作品集》自2020年9月1日起正式公开发行。本次新编吴大羽作品集历经两年半筹备,是吴大羽历史上遗落作品和生平年表文献最为完整的一次汇集和发布。新书囊括吴大羽油彩作品159件(其中13件为搜集自民国期间文献档案的已佚作品)、水彩色粉58件、蜡彩作品257件、墨彩作品82件、钢笔画、铅笔画、漫画作品121件、书法书信59封,并收录文献影像42件,全书共计816页,定价每册880元。

    在书籍整体设计上,设计师刘翔按照主编的期望,尽力体现吴大羽作品的特点及其思想精髓。吴大羽在手稿中写道:“我的绘画依据,是势象、光色、韵调三方面的结合。”其中,“光色”是一个特别的切入点。“光”经过书籍设计语言的转化之后,形成了环衬上用激光雕刻而成的“飞羽掠天”,透过光线,光影投射到扉页上,与书名结合成完整的光影版扉页,在书页翻动时,光影形态也随着变化,赋予了“飞羽掠天”灵动的气息。封面夜光书名的设计是另一个“光”的语言表达,它像是一束引领中国抽象艺术之光。“色”以吴大羽蓝作为主色调,荧光绿和荧光橙作为辅助色来体现,呼应封面“飞羽掠天”的色调关系,呈现一个年轻有活力的吴大羽。

    谢晓冬、李大钧、李艳锋

    2020年8月21日,吴大羽之子寿崇宁与《飞羽掠天——吴大羽作品集》

    吴大羽子女吴崇力、寿崇宁和主编李大钧,以及编辑团队联合多位专家,特别针对吴大羽的生平履历进行了近年来最大规模的详细考证与修订工作。艺术年表内容自吴大羽儿时的家庭文化背景开始,以时间顺序依次按年介绍吴大羽85年艺术人生中的每一个重要节点:吴大羽17岁开始赴沪跟随张聿光学画,随后进入《申报》、《世界画报》等报社从事编辑与漫画创作工作;1920年开始作为晨光美术会早期会员参加展览及社团活动;1923年赴法国巴黎国立高等美术学院留学的原因及其入学时间的重新考证;四年留法学习期间师从布德尔、勃拉克等人的学习感悟;与当时留法中国学生及文化团体的结交情况;1927年归国后,在上海新华艺专初任教授时的教学理念;1928年同林风眠、林文铮等人协力创建国立艺术院(国立杭州艺术专科学校),9月任职首任绘画系主任;1930年起参与的历次重要展览及重点创作;1937年战争打响后的离任与隐居,与吴冠中、赵无极、朱德群、闵希文等学生相隔千里却持续不断的书信交流,并于1941年提出“势象”艺术理论;1947年重归校园开设“大羽教室”;1950年开始经历的人事变革,并最终被学校解聘;1960年代起时代大背景下作为个人艺术家的生存与创作境遇;1970年代、1980年代人生晚年最后的思想与创作高峰。最终呈现出3万余字的吴大羽艺术年表,并附有搜集自民国原始文献报刊;中、日、法三国历史档案;吴大羽手稿及信札等处的110项原始文献明细列表,作为吴大羽学术研究的一次重要权威发布。

    此外,吴大羽艺术文献中心同期还编辑试印了吴大羽师生书信精选集《师道——吴大羽的十封信》和吴大羽诗集《羽诗》,极大丰富了吴大羽学术研究的资料储备。目前《师道》和《羽诗》的正式出版已提上策划日程。吴大羽艺术文献中心未来还将组织专业学术力量,深入吴大羽庞大体量的手稿整理工作,预计未来以出版物及文献展形式,陆续向社会披露。

    吴大羽 《无题110》布面油彩 53.2cm×46.6cm约1980年

    吴大羽简介

    吴大羽 《无题174》纸本蜡彩 29.5cm×20.7cm 约1950年

    谢晓冬、刘翔、李大钧

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》书籍设计

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》内文

    《飞羽掠天——吴大羽作品集》书籍设计

    2019年12月28日,寿崇宁和李大钧在上海审阅《飞羽掠天——吴大羽作品集》样书

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发表时间:2020-10-01 | 评论 () | 复制本页地址 | 打印

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